周末音乐会33：这人，让卡拉扬成为小丑

卡拉扬，当然不是小丑，对于众多音响发烧友来说、对于日益商业化、流行化的古典音乐演绎来说，他一度是音乐世界的王。但是，正如三高在卡鲁索面前成了小丑，而这人，让这商业流行化的所谓古典音乐之王的卡拉扬，成为不折不扣的小丑。两个同样曾被质疑与纳粹有着暧昧关系的德国人，分别代表着二战前后指挥家的最高标准、德奥音乐传统的最佳阐释、世界最好的乐团的掌门，但卡拉扬在他的前辈面前，不过是一个不折不扣的小丑。

当他的死讯传到1954年11月30日的柏林巨人宫，那世界上最好的乐团里所有人发出的第一句话是“他走了，我再也不想搞音乐了！”没有他，关于德奥音乐的阐释无法达到我们目前能听到的水准；有了他，一切音乐小丑、商业垃圾都无所遁形。他，并不是一个单纯的指挥家，而是一个有着最高指挥才能的作曲家，只不过他过于辉煌的指挥生涯掩盖了他的创作。他完成的三部超长规模的交响乐，一部钢琴协奏曲，虽然按照最高的标准，算不上第一流的作品，但在这里喧哗的无聊时代，已经足以捍卫着古典音乐的尊严。

贝多芬的《合唱》之后，交响乐的创作有了一个新的基准，而这德国老头，与《合唱》有着不可分割的联系。他，在希特勒53岁生日的前夜，为德国社会主义工人党要员们演奏了一个不同寻常的〈合唱〉，里面有着最激愤的洪流，这历史上最不寻常的〈合唱〉演绎。演奏结束后，当戈培尔与他握手后，他用手帕擦拭了他的那只右手，当时的录象把这细微的情节历史地记录下来。

这位因为勋伯格的劝说，主动回到德国去捍卫将被纳粹所摧残的德奥音乐传统的音乐勇士，柏林爱乐的真正王者，让卡拉扬成为小丑的德国老头，他的中文译名是：威尔海姆.富特文格勒。

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